Silvio Caldas.

O dia de hoje marca a data de aniversário de uma das mais importantes vozes da música nacional, o grande Silvio Caldas.

Sílvio Antônio Narciso de Figueiredo Caldas nasceu no Rio de Janeiro, RJ, em 23 de maio de 1908. Criou-se no bairro de São Cristóvão, na rua São Luís Gonzaga. Filho de Antônio Narciso Caldas, carioca, dono de pequena loja de instrumentos musicais, afinador e consertador de pianos e compositor com várias músicas publicadas, assinando-se A. N. Caldas. Foi praticamente criado por uma vizinha, que no Carnaval formava o Bloco da Família Ideal com parentes e amigos. O pequeno Sílvio, chamado de Rouxinol da Família Ideal, cantava cavalgando o pescoço dos remadores de São Cristóvão. Participava de festas, dançava e sapateava nas mesas dos bares, e cantava nas reuniões do Largo da Cancela. Com seis anos cantou um samba de bloco no Teatro Fênix, levado pelo pai, durante conferencia literária. Começou a trabalhar aos nove anos como aprendiz de mecânico e, aos 16, em 1924, saiu de casa para trabalhar na capital paulista. Mudou-se para Catanduva, SP, onde foi leiteiro. Exerceu diversas outras atividades como lavador de carros, cozinheiro de turma, motorista de caminhão e mecânico de manutenção dos caminhões das obras da estrada Rio-São Paulo, atual Via Dutra. Em 1927 voltou ao Rio de Janeiro e foi ouvido numa seresta por Antônio Gomes, um cantor de tangos que o levou a Rádio Mayrink Veiga. Em 1929 passou a cantar na Rádio Sociedade. Começou a gravar no inicio de 1930, sendo que sua primeira e segunda gravação, os sambas “Amoroso” composição sua com Quincas Freire e “Alô, Meu Bem”, de Carlos de Almeida, foram lançadas no segundo e terceiro discos, respectivamente, e no primeiro saiu o desafio “Tracuá Me Ferrô” de Sátiro de Melo. Numa de suas gravações, o samba “Ioiô Deste Ano” de Henrique Vogeler, para o Carnaval de 1931, pôs uma pequena bossa, "eba!", que foi notada por Ary Barroso, suficiente para que o levasse para a revista musical Brasil do Amor, no Teatro Recreio. Na revista lançou o samba Faceira de Ary Barroso, seu primeiro sucesso também em disco. Nesse ano gravou o samba “Gira”, em dueto com Carmen Miranda, e com Elisa Coelho “Batuque” e o samba “Terra de Iaiá”, todos de Ary Barroso, e o samba Mão No Remo (Ary e Noel Rosa); e, para o Carnaval de 1932, os sambas “É Mentira”, “Oi” e “Um Samba em Piedade”, também de Ary Barroso. Nesse ano atuou nas revistas musicais Angu de Caroço e Brasil da Gente. Gravou ainda o samba “Se Eu Fora Rei”, de sua autoria, e o samba-canção “Maria” (Ary Barroso e Luís Peixoto), um clássico. Cantou como exclusivo do Programa Case na Rádio Philips. Voltaria à Rádio Mayrink Veiga e em outras épocas seria contratado da Rádio Nacional, da Tupi e de outras emissoras. No Carnaval de 1933 lançou a marcha “Segura Esta Mulher” (Ary Barroso) e o samba “E Ela Não Jurou” (André Filho).

Depois, o samba “Lenço no Pescoço”, de Wilson Batista, iniciador da polemica musical entre Wilson e Noel Rosa. Foi também para a Argentina, com a companhia de revistas de Jardel Jercolis. No Carnaval de 1934 fez grande sucesso com o samba “Vou Partir” (João de Barro) e a marcha “Linda Lourinha” (idem). Nesse ano começou a compor com Orestes Barbosa. A primeira música foi o samba “Sem Você”, gravado por Aurora Miranda. Ele mesmo gravou da parceria as valsas “Santa dos Meus Amores” e “Serenata”, lançadas em 1935. Ainda em 1935 lançou, de sua parceria com Orestes as valsas “Torturante Ironia” e “Quase Que Eu Disse”, e outras duas, “Soluço” e “Vestido das Lagrimas”, foram gravadas por Floriano Belham. No Carnaval desse ano venceu o concurso oficial, na categoria marcha, com “Coração Ingrato” (Nássara e Frazão). Marcou sucesso no ano com as valsas “Há Um Segredo Em Teus Olhos” (Gastão Lamounier e Osvaldo Santiago) e “Boneca” (Benedito Lacerda e Aldo Cabral) e os sambas “O Telefone do Amor” (Benedito Lacerda e Jorge Faraj) e “Arrependimento” (com Cristóvão de Alencar). Também atuou no filme Favela dos Meus Amores, de Humberto Mauro. Em 1936 gravou com Orestes Barbosa as valsas “O Nome Dela Não Digo” e “Meu Erro” e atuou no filme Carioca Maravilhosa, de Luís de Barros. Em 1937 teve êxito no Carnaval com a marcha “A Menina Presidência” (Nássara e Cristóvão de Alencar) e com mais duas parcerias com Orestes Barbosa, a valsa “Arranha-Céu” e a canção “Chão de Estrelas”, esta um clássico, cujo titulo original era “Sonoridade Que Acabou”, modificado por Guilherme de Almeida. Nesse ano lançou ainda, em dueto com Carmen Miranda, o samba “Fon-fon” (João de Barro e Alberto Ribeiro) e o congo “Quando Eu Penso na Bahia” (Ary Barroso e Luís Peixoto), bem como o samba “Meu Limão, Meu Limoeiro” (M. P., arranjo de José Carlos Burle), em duo com Gidinho (seu irmão Gildo). No Carnaval de 1938 foi escolhido Cidadão Samba e gravou a marcha “Pastorinhas” (Noel Rosa e João de Barro), vencedora na categoria do concurso carnavalesco oficial.

Gravou três discos com seis músicas, entre elas a valsa “Flor de Lótus” (com Alberto Ribeiro), o samba- canção “Mentes ao Meu Coração” (Francisco Malfitano) e a valsa-canção “Suburbana” (com Orestes Barbosa); e depois as valsas “Falsa Felicidade” e “Sorris de Minha Dor” (ambas do estreante Paulo Medeiros). No Carnaval de 1939 venceu com a marcha “Florisbela” (Nássara e Frazão) o concurso oficial, deixando em segundo lugar “A Jardineira” (Benedito Lacerda e Humberto Porto). Nesse ano gravou os sambas “Pra Que Mentir” (Noel Rosa), “Cessa Tudo” (Lamartine Babo e Celso Macedo), “Da Cor do Pecado” (Bororó) e a valsa “Deusa da Minha Rua” (Newton Teixeira e Jorge Faraj). Em 1940 foram sucessos o fox-canção “Mulher”, as valsas “Velho Realejo” (ambas de Custodio Mesquita e Sadi Cabral), “Kátia” (Georges Moran e Vítor Bezerra) e “O Amor é Assim” (Sivan Castelo Neto), a marcha-rancho “Andorinha” (sua autoria) e o samba “Preto Velho” (Custodio Mesquita e Jorge Faraj). Em 1941 lançou os sambas “Rosinha” (Heber de Bôscoli e Mário Martins), em trio com Orlando Silva e Ciro Monteiro, e “Morena Boca de Ouro” (Ary Barroso). No ano seguinte gravou os sambas “Sereia” (Nássara e Dunga), “Duas Janelas” (Wilson Batista e Jorge Faraj) e “Meus Vinte Anos” (com Wilson Batista). Em 1943 registrou “Modinha” (Jaime Ovalle e Manuel Bandeira), a canção “Serrana” (Alberto Costa e José Judice), os sambas “Promessa” (Custodio Mesquita e Evaldo Rui) e “A Vida Em Quatro Tempos” (Custódio e Paulo Orlando). Em 1944 participou do filme carnavalesco Tristezas Não Pagam Dívidas, de José Carlos Burle. Gravou também os sambas “Como os Rios Que Correm Pro Mar” e “Valsa do Meu Subúrbio” (ambos de Custodio Mesquita e Evaldo Rui) e o samba “Algodão” (Custodio e Davi Nasser). Em 1945 atuou no filme carnavalesco “Não Adianta Chorar”, de Watson Macedo e fez sucesso no Carnaval com o samba “Fica Doido Varrido” (Benedito Lacerda e Frazão). Em 1946 gravou a canção “Minha Casa” (Joubert de Carvalho), o fado-tango “O Despertar da Montanha” (Eduardo Souto), de 1919, mas cantado pela primeira vez com os versos de Francisco Pimentel.

Em 1947 fez sucesso no Carnaval com a marcha-rancho Anda Luzia (João de Barro) e, depois, com o choro “Pastora dos Olhos Castanhos” (Horondino Silva e Alberto Ribeiro) e o samba “Não Chores Assim” (com Alberto Ribeiro). Nesse ano participou do filme Luz dos Meus Olhos, de José Carlos Burle. Em 1951 criou novo sucesso, o samba “Nos Braços de Isabel” (com José Judice). Em 1953 num mesmo disco lançou dois sucessos, a canção “Silêncio do Cantor” (Davi Nasser e Joubert de Carvalho) e “Flamboyant” (Joubert de Carvalho). Em 1954, lançou a canção “Poema dos Olhos da Amada” (Vinícius de Moraes e Paulo Soledade). No ano seguinte, gravou as duas ultimas composições de sua parceria com Orestes Barbosa, o samba-canção “A Única Rima”, engavetado desde 1936, e a valsa-canção “Turca do Meu Brasil”, que finalmente resolvera musicar, totalizando 14 músicas. Em 1957 ganhou o concurso Canções para o Dia das Mães do jornal O Globo com a valsa-canção “Canção Para a Mamãe” (Lila Santana) e fez sucesso com “Viva Meu Samba” (Billy Blanco). Em 1959 lançou o samba “Pistom de Gafieira” (Billy Blanco), um dos destaques do ano. Posteriormente lançou os LPs Cabelos Brancos (1959), Eternamente (1960), Sílvio Caldas em Pessoa (1960), Titio Canta Para Você (1963) e Canta O Seresteiro (1966). Lançou o álbum duplo Elizeth Cardoso e Sílvio Caldas (1971), o LP Isto e São Paulo (1960), apenas com composições de Lauro Miller, e o LP Sílvio Caldas e Pedro Vargas Ao Vivo no Canecão (1977). Em sua longa trajetória teve diversos slogans, sendo os mais conhecidos O Caboclinho Querido (dado por César Ladeira) e Titio. Em 1992 recebeu a Medalha de Machado de Assis, concedida por unanimidade pela Academia Brasileira de Letras, por proposta de Jorge Amado. Viveu seus últimos 40 anos em seu sitio de Atibaia SP, onde morreu em 03 de fevereiro de 1998.

Fonte : Site mpbnet.com.br.

Cabelos Brancos

(Herivelto Martins / Marino Pinto)

Não falem desta mulher perto de mim

Não falem pra não lembrar minha dor

Já fui moço, já gozei a mocidade

Se me lembro dela me dá saudade

Por ela vivo aos trancos e barrancos

Respeitem ao menos os meus cabelos brancos.

Ninguém viveu a vida que eu vivi

Ninguém sofreu na vida o que eu sofri

As lágrimas sentidas, os meus sorrisos francos

Refletem-se hoje em dia nos meus cabelos brancos

E agora em homenagem ao meu fim

Não falem desta mulher perto de mim

Lenço no Pescoço

(Wilson Batista)

Meu chapéu do lado tamanco arrastando

Lenço no pescoço, navalha no bolso

Eu passo gingando, provoco e desafio

Eu tenho orgulho em ser tão vadio

Sei que eles falam deste meu proceder

Eu vejo quem trabalha andar no miserê

Eu sou vadio porque tive inclinação

Eu me lembro, era criança, tirava samba-canção

Comigo não, eu quero ver quem tem razão

E eles tocam, e você canta, e eu não dou

Pistom de Gafieira

(Billy Blanco)

Na gafieira segue o baile calmamente

Com muita gente dando volta no salão

Tudo vai bem, mais eis porém que de repente

Um pé subiu e alguém de cara foi ao chão

Não é que o Doca é um crioulo comportado

Ficou tarado quando viu a Dagmar

Toda soltinha dentro de um vestido saco

Tendo ao lado um cara fraco, foi tirá-la pra dançar

O moço era faixa preta simplesmente

E fez o Doca rebolar sem bambolê

A porta fecha enquanto o duro vai não vai

Quem está fora não entra, quem está dentro não sai

Mas a orquestra sempre toma providência

Tocando alto pra polícia não manjar

E nessa altura como parte da rotina

O pistom tira a surdina e põe as coisas no lugar